日出观后感

19：30～23：00，很享受的一次观剧体验。

日出算我的入坑作吧，当初大一刚看日出时觉得好惊艳。那种张力，那种冲突，那种矛盾下欲盖弥彰的主旨，那种艺术感，很令人震撼。

金星的嗓音太有特点，我原本想象中她的台词应该很糟很出戏，但是意外的可以接受，甚至觉得陈白露确实适合她。她加上的舞美和舞台设计也很和谐，并不抢戏。

“太阳升起来了，黑暗留在后面，可是太阳不是我们的，我们要睡了”

对这段话，我终于抓住了隐隐约约的自己的理解。如果说这群旅店里的夜猫子象征着社会的黑暗面，是那个吃人的社会的象征，那方达生和那个诗人就是生活在阳光里的人，会去追赶光明，却很难驱散黑暗。或许方达生在见过那份窒息的黑暗后，可以真的反叛大boss吧，但是这是留白。

完全在黑暗中的人，是会堕落的，或者说他们从未见过光明。是潘月亭，是李石清，是顾太太，是胡四，是福生，乃至翠喜，黄省三。每一个人都从不同角度揭露着黑暗的各个方面，那份黑暗描写的太具体了。他们在黑暗中不再向往任何光亮，看不到任何光亮，没有理想，虚伪而苟且。他们或妥协，或同流合污，或为了抵抗而堕入更深的黑暗。他们麻木，被裹挟着，身不由己。

是的，我认为日出最主要的主题就是那种裹挟感，身不由己感，陈白露对爱情的那段阐述就是在说明，那份裹挟感无处不在，它消耗我们的激情，遮蔽我们的眼，被时间的洪流推搡着走向不想去的地方。诗人和方达生逃出来了，逃向了自由与光明，只不过是不同种类的自由与光明。但是陈白露呢？小东西呢？她们是这部剧最悲剧的人物之一，因为她们是那句线索的主题，“太阳出来了，黑暗留在后面，可是太阳不是我们的，我们要睡了”。她们身处黑暗，她们身不由己，她们逃不出来，但是他们还能看到日出，还能看到希望，心里还抱有良知和理想。从小东西，到陈白露，再到翠喜。这是女人在这样社会的三个阶段，那份对理想的渴望在逐渐被磨灭，黑暗逐渐将其淹没。

她们看得到日出，却不得不睡去，她们有理想，但是不得不堕落。因此她们的结局只能是自尽，黑暗容不下一点高贵的灵魂，也不能放她们走。

那段对爱情的阐述很绝，被绑在一起沉入海底，时间久了最大的敌人绝不是吵架之类的，而是无聊。这让我怀疑曹禺真的是现代作家吗，怎么会有如此深刻而先进的爱情观。而且它下一子让只存在于社会黑暗中的无力感，裹挟感，不自由感渗透进了生活各处。让人发觉，一单失去了对美好的动力，一单陷入黑暗，就进入了泥沼，再也不能自拔。

正是那悲剧式的无力，悲剧的情节，强调着理想和自由的浪漫。

昨晚11点，打车回校到西门发现关门了，我绕着校园走到南门，路边的花簇，冷风，细雨，空无一人的街和肆意的奔跑，浪漫，太浪漫了。指尖拂过草木，花瓣柔软的触觉，浪漫，太浪漫了。可是什么是浪漫呢？我认为是理解与反叛，婉约派代表着对理解的渴望，豪放派则代表着反叛的浪漫。而舞台上的人极力表达着自己的反叛，台下的观众极力理解着演员的反叛，这何尝不是人生最浪漫的体验呢？

2023-4-23